“书法作品的整体感”也可以说是书法作品章法的别称或俗称，也就是书法作品的大效果、大感觉，这是一件书法作品艺术表达最重要的组成部分。清代张之屏有阐：“观字之际，一幅之字须合全幅观之，一行之字须合通行观之。即观个字，亦须纵览其全体。若毛疵褒贬于一笔一画之间，是无知之徒也。夫一幅数行，或左右顾盼以相辅助；一行数字，必上下相承以成章法，安得分裂拆碎，逐字品评也？”
古代书家对作品整体感的重视程度要过于一个字或一行。刘熙载说：“诗文怕有好句，惟能使全体好矣，则真好矣。书画怕有好笔，惟能使全幅好，则真好矣。”黄小仲也说：“书之道，妙在左右有牝牡相得之致，一字一画之工拙不计也。”可见，全篇大局的好，比一点一画一字局部的好更为重要。张怀瓘所说的“深识书者，惟观神采，不见字形”也是强调作品要有整体意识。
陆游《临安春雨初霁》
篆、隶、楷、行、草五体中草书创作最讲求从宏观大局处着眼，尤重整体感，务使作品饱满、结实、安稳。书家既是矛盾的制造者，又是矛盾的消解者，一切都在自己的掌控之内，纵有千般险象，也能“转危为安”“出乎意料之外，合乎情理之中”，需有“挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾”的能力。整件作品意气相聚，精神挽结，是一个结密、完整的组合体。任何一点、任何一笔都不是可有可无、可多可少的，它们之间不是零散的、孤立的，而是彼此牵掣、不可分割的一个整体。正所谓牵一发而动全身，若把书作中的任意一点一画抽取出来另作变更，则全篇气息、风韵必然受到影响。书家对作品的“造景”能力直接关系到其书作的艺术境界。犹如蒋和在《学书杂论》中陈说：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板散涣，何气之有。外气言一篇有虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带。第一字不可移至第二字，第二行不可移至第一行。”因是，每一个点画与每个字都有特定的意义，都是为整体而存在的，“增之一分则太长，减之一分则太短”，在全篇中相互起着制约、平衡的作用，并互为借势、观照，由各个局部构成一个紧密衔接的整体，以至字与字之间递相映带，行与行之间遂势瞻顾。朱和羹《临池心解》中言：“作书贵一气贯注，凡作字上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行。总在精神团结，神不外散。”是为确论。
黄裳《渔家傲·汗漫金华寒委地》
一件成功的草书作品，就像是人为的用乱石堆垒起来的形同自然且极为稳固的一座山体。这句话由几个关键词串联：首先是“人为的”，是创作主体心性的迹化、情感的物化，是书者综合素养在笔墨间的流露。作品是人创作的，难免会有“人为的”痕迹，我们如何通过书写的“自由性”将“人为的”痕迹融于无形，呈现“虽由人作，宛如天开”的架构，这就是书家需要关心、探究的永无穷尽的玄域。要努力做到像徐渭所讲的“极有安排而了无痕迹”，既用心安排，又看不出安排后的一点蛛丝马迹，这才是高手。其次是“乱石堆垒”，是大小不一，其形各异、无次序、无规则地叠置在一起的石头乱象。对于草书而言，这个“乱”字自有深意，就是要靠这个“乱”字来打破“人为的”痕迹，郑板桥追求的“乱石铺街”大抵如此。但这是艺术处理后的“乱”，是懂得整齐而不愿整齐后的“乱”，是一种高级的“乱”，正如刘熙载在《艺概·书概》中所谓：“学书者始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。”再次是“形同自然”，是理性慎思到感性放逸的抒发，是笔墨情调符合造化理法的天趣。我们笔下所有的元素都来自于人的生命信息、来自于天地万物，“外师造化，中得心源”“近取诸身，远取诸物”。韩愈在《送高闲上人序》中提到张旭时尝言：“往时张旭善草书，不治他伎，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉无聊不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”我们学习书法一开始都是刻意的，刻意地像某本古帖，刻意地像某位古人，但逐渐有“我”的注入，再加上对自然万象的转化、取用，慢慢从刻意走向无意。这才是大美、至美的终极审美，才是书法艺术的最高境界。少一点他人的束缚，少一点思想的羁绊，少一点装、做的成分，传递给观者的是浑然天成、一派天机的巅峰感发。最后是“稳固”，此为冲突后的平静，是矛盾后的和谐。“稳”就是稳定，“固”就是牢固。蒋骥在《续书法论》中道：“凡点画，左右、上下皆相逊让，布置停匀，又能回抱照应，斯为合法。” 尽管字势或正或欹、构局或紧或松、施墨或浓或淡……但最后都能达到有惊无险、协调统一，整件作品的视觉效果还是势力平衡、重心平稳的，而不是头重脚轻、左重右轻，抑或反之。解缙将作品营构上的稳定性可谓说到了极致：“是其一字之中，皆自其心推之，有絜矩之道也，而其一篇之中，可无絜矩之道乎？上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵：纷纷纭纭，斗乱而不乱；浑浑沌沌，形圆而不可破。”（附图为钱玉清书作）
尔平草书名词典故释义·以头濡墨
江藻《即事》
节选清王澍《论书剩语》