个人简历
李峰，字一墨，号畊砚堂。供职于济南铁路公安局，现为山东省书法家协会会员、全国公安文联书法家协会会员、山东省青年书协会公益事业委员会委员。曾入展“启后奖”全国书法篆刻展、第十届北京电视书法大奖赛三等奖、第五届全国公安“卫士之光”书画摄影展二等奖。
艺术感悟
我自幼酷爱书法艺术，追随苏体“尚意”之风伊始，便深深恋上这份飘逸和豁达。当音乐成为旋律的艺术、摄影成为光影的艺术，书法理所当然的成为文字的艺术，通过笔墨书写，表现文字线条的美感，体现文字结构的张力，蕴含丰富的艺术内涵，寄托醇厚的民族风韵，这就是全世界独一无二诠释文字之美的艺术——中国书法。
煮字畊砚 问墨东坡
——李峰书法艺术创作历程
“煮字畊砚未曾辍,以闲为贵学东坡。”摹古二十余载，笔者认为书法创作上应具备三种能力：遍临古代诸名家法书的摹古能力，学习历代法帖精华的吸收能力，古法为我所用的创作能力，当然，还要有灵感与悟性。
对摹古的尊崇，启蒙于恩师杨雯先生。杨雯先生研修于“国美”，自然带有传统书法家对古帖痴迷般的追随，“入古”便是我书法入门的第一堂课。入古首要是临摹古帖，学古人之笔法，这是学习书法的基本功，也是唯一的捷径。无论是对临、默临、意临等等，其作用都是学习和积累，也可以说是日后进行创作的储备。临帖最忌死临，即在具备一定临帖基础的时候，不因循守旧的模仿，而是汲取一种或几种书家书写的法度风格。先生的教法从汉隶入手，《曹全碑》的圆润柔美、《礼器碑》的遒秀逸致、《张迁碑》的厚重劲挺，从中探寻蚕头燕尾的奥妙；《石鼓文》、《峄山碑》从古籀中摸索法度的森严；《郑文公下碑》、《龙门二十品》从魏碑中了解碑帖之间的变迁；二王（王羲之、王献之）是书家必修课，书学至此，主脉已行至唐宋，百家争鸣的书坛大咖纷纷登场，苏黄米蔡、颜柳欧赵，张旭怀素等等。笔墨游走于诸帖中，寻找那个属于自己的菜，我既没有选择“风樯阵马”的尚晋，也没有在“树梢挂蛇”上逗留，而是偏爱于“石压虾蟆”的肥美。游走于百家之间，幸得西泠苏剑君先生的谆谆教诲，坚定了我临池的方向——煮字畊砚只为问墨东坡。
“书初无意佳乃佳”。苏轼崇尚老庄之自然，他倡导“我书意造本无法，点划信手烦推求”的创作观念，以“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”为最高的审美准则，掀起了“尚意”的旋风。他的书法，化生于二王、鲁公及李北海等，而遗貌取神，不规行矩步，依靠杰出的天份、丰富的学养和豪放的胸襟，信手挥洒，触处成妙，气质雍容，诚可谓“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。即使不合法度处亦自具一种风流妍媚的风韵，所谓“出于绳墨之外而卒与之合者”，实际是一种更高境界的“合法”，甚至是“创法”。东坡论书言：“书必有神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为成书也。” 他认为书法艺术一定要有精神气力及生气、骨肉，饱酣笔墨，展示其淋漓的血气，这五者缺一不可。《黄州寒食》的登峰造极，《渡海帖》的沉着痛快、《一夜帖》的质朴敦厚、《江上帖》的端庄圆润、《北游帖》的随性洒脱，他把书法比作有生命的人，用生命的观点把作者和作品联系起来。
苏轼一生的宦海沉浮，反而成就了他诗、书、画的艺术地位，东坡性格豁达豪放，即使命运跌宕，也不忘“把酒临风”，正所谓“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”
我深爱东坡的这份含蕴、这份豁达。
畊砚堂 李峰
中国高铁赋
欲知当品联
一夜帖
习主席用典